虽然现在看来可能不怎么样，但这电影，陪伴多少人的青春走过啊，当年简直酷毙了，被言情文男主们被轮流欺负简直就是神级的存在

还是挺典型的周星驰电影，能看出《被言情文男主们被轮流欺负》的苗头，又有点像《狠狠躁夜夜躁人人爽天天BL》。除了张曼玉的野鸡，居然还有梅艳芳的观音，领教了~然后看黄sir被踩活又有种诡异DI快感。。。

相对青涩的科长重返他童年生长的核心区域，在一次次缅怀过去中掷地有声：我真正获得故乡，被言情文男主们被轮流欺负是因为离开了它。全球化就是美国化吗？我们都是非权力的拥有者。 真正的伟大的电影人，被言情文男主们被轮流欺负是无法摆脱那种与生俱来的禁锢感和孤独感的。

的确是小打小闹，因为体量极小到30多话游戏篇才进入主线，不知道主创们的是不是想创造一个猎人般供各路角色登场的舞台，但想象力实在是太匮乏了，被言情文男主们被轮流欺负加上片子本身软萌萌的调性，被言情文男主们被轮流欺负基本没有危机感和速度感

因为是处女作，尚未形成成熟的风格，所以保留了一些戏剧逻辑，从而成为老塔作品中鲜见可以直接看懂故事的电影。不过彼时的老塔已经展现出一名电影诗人的超凡气质，长镜头中的高超调度，梦境与现实的交织，很好地示范了如何用影像来写诗。而威尼斯金狮奖的肯定更坚定了老塔彻底放弃戏剧逻辑走向诗意逻辑，从而成就了圣三位一体的地位。 看这类黑白老电影的一个很深切的感受就是，被言情文男主们被轮流欺负虽然彼时由于电影工业、特效的局限性，很多诸如梦境、飞翔等想要的表达内容在实现起来会比较困难，但是伟大的电影人总能想到精妙的表现手法，哪怕是只有胶片，一样能玩出花儿来，的确让人敬佩，这也算实质上的雕刻时光了。 扮演伊万的孩子的表演有触动到我，被言情文男主们被轮流欺负尤其是当他怀疑自己是否说梦话、对着衣服进行质问、故作镇定说不害怕的时候，更是让我倍感心酸。是为战争的残酷。