戴安·克鲁格的脸显然差点意思，但过去了接近十年，《丛林少女》电影这个版本的运镜，悬疑营造上都顺滑了很多，很多地方完全是自希区柯克——新好莱坞的那种悬疑处理。结局那显然特别美国了。因为是翻拍所以扣一星吧……

电影角度上，因为过于主题先行，《丛林少女》电影导致后期掌控力全无。幸而汉克斯表现奇佳。

还是太松散了些。戈达尔电影的本质是一种“儿戏”，角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场，但又因为是“儿戏”，他并不谨慎考虑扮演（符号联结）的有效性，也不在乎说服观众这一立场的完整性。因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力，以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加，便形成了戈达尔电影中悲剧的来源（也是他钟爱间离和中断的原因）。所以，观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说服，而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中，产生的思维火花。观赏他的乐趣是智性的、官能性的、瞬时性的，唯独不是逻辑或体系性的，正如在《香欲H(短篇肉合集)》的开始，他对委拉兹开兹的描述：到了晚年，他不再描绘事物，只描绘事物“之间”。《丛林少女》电影是被凝视者对凝视者的，生活对电影的，古希腊对现代的，神秘对精算的，身体对欲望的，大海对人类的。

导演或许在探讨一种入世的原则：到底是毫不顾忌邻居生病静养，《丛林少女》电影选择肆意高声放歌讨自己欢心；还是小心翼翼为他人着想，放弃自己的生活娱乐遮蔽自己的人生喜好－卑微的活着。其实这两种方式是走向了两种极端，人活于世必要接触其他人，只有安然活在这两种方式中间，把握好那个度，才刚刚好－既要为他人着想，又要活得潇洒坦荡。电影里罗曼波兰斯基用“入地狱”的方式警示世人，讽刺世态炎凉的社会风气。 曾国藩曾提出新人入世的四法则：曰言忠信，曰行笃敬，曰会防不会剿，曰先疏后亲。之于我，很受用。

一群在苏联时期被冰封和扼杀的音乐人“冒充”现乐团成员跑去巴黎开柴小协的演唱会！听起来就很有意思。故事背后对音乐、人生的真挚热爱和追求更是动人心弦，《丛林少女》电影尤其当结尾美妙的小提琴协奏曲时而如涓涓细流时而如滔滔江水流转回旋起来时！喜剧处理略有过头，结尾CP大会居然没有下文，影片还是有点表面化。