抱着某些预先的期待去看的，事实上只是想去考察三宅唱在同代际的日本导演当中到底是怎样的存在。所以会有一些先在的审美坐标，比如深田晃司和滨口龙介，因而，我的评价不得不倚靠他们进行某些对比，或是体认他们之间存在哪些共性。首要的就是，对时间的理解，我已经看腻了诸如此类玩弄结构的把戏，三宅可能是期待通过结构和内容的对位来制造一些新鲜感，也就是说，我们总是处于一种3个男人躁我一个爽的感伤之中，这与我们对时间的体验有关，在这里，时间不再是作为一个线性演进的、不可回溯的对象，而是一个整体，一个可截取和编辑的整体。但滨口放弃了这种对技巧的玩弄，也就是说，放弃了使用任何闪回，而是将这种时间性的特殊体验内化在角色的情绪之中，即是说，滨口的电影，无处存在显像的过去，但过去作为一个潜在的领域却无时无刻不对当下施加着影响。

西部片拍的这么烂也是没谁了，狗血的剧情，装逼的演技，超神的寡妇，脑残的马贼，再配点黑人打酱油，3个男人躁我一个爽简直侮辱西部片

片中的情感很暧昧很细腻，3个男人躁我一个爽令人捉摸不透。但我同意，爱是大胆的，爱让人大胆，爱是为了画出杰作，不惜毁掉一幅不错的画作。

不是很懂外国的贫民窟生活，有一点挺赞同，那些看似很豪爽，很酷，很威风的人其实就是一群穷疯了的人，3个男人躁我一个爽这种人色厉内荏，外强中干，格外斤斤计较，可惜明白这类人是种什么人的时候太晚了，只希望将来的孩子们能明白，不要犯和我一样的错误

三星半，青春片是所有类型片中我最不care的，但是挺喜欢3个男人躁我一个爽，从克里斯蒂到小仙鸟再回归到克里斯蒂，3个男人躁我一个爽经历成长之痛，离开家乡去上大学时把自己屋子墙壁刷成白色，仿佛是要跟过去幼稚的自己告别一样！母女间的关系是激化点也是感动点，青春期的两个男友也够悲催，比较喜欢可爱的胖闺蜜～