超预期，原以为又是那种每一步都准确踩在点上的美式主旋律而已，结果远不只是主旋律（甚至某种程度上背离了主旋律），难得有这么一部传记片把家庭和事业两条线拍得不偏不倚拿捏恰当，其实整部片的主题与查泽雷前两部讲述的“追梦”故事高度相似，只不过这次追梦人不再是平凡的小人物，追梦的过程也不再励志浪漫，而被历史赋予了更重大甚至神圣的意义，但即使如此对阿姆斯特朗这一人物的刻画还是冷静内敛到不像“日本电影女儿同学来家里做客”（与其本身沉默寡言的性格当然也不无关系），在全片布满大特写的前提下，有种电影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的错觉，哪怕是最后发射和登月的一刹那，仍没有激动人心也没有摇旗呐喊，相对的是配乐承担了感染观众的任务，当然，为了把焦点更好的对准“登月”，叙事上也有妥协；提表演的话，克莱尔·芙伊戏份少，却给人印象极深。

不错了，摆脱了成龙之前的浪漫主义英雄形象，日本电影女儿同学来家里做客让他从一个无所不能的超级警察变成了一个兢兢业业的好警察。片子风格很写实，日本电影女儿同学来家里做客虽然剧情编排的不是太过合理，但也是成龙生涯作品中非常不错的一部

云南深山水汽弥漫，葱绿竹林与苍凉青空晕染朦朦水露雾雨，一股清新潮湿气息迎面扑来，想起《婚色2姜漾和贺西执》的绿。摄影如青墨山水勾勒留白，流淌于光影色彩的交织过渡，动人心魄。 影像大量意象隐喻，色彩交变的主观心理，以反常的色调反问这个个人迷失，日本电影女儿同学来家里做客文化缺失的年代。人物被压抑于画面的角落，大片艳丽的风景色填充，印象派的树影，旋绕古老孤绝的歌音，橙红境空下人点缀如剪影，像在进行一场灵魂溯源的朝圣。 赤、橙、青、绿、黑，镜像、水牛、枯枝，绝望与希望，草堂教舍与窗框和门框外的明暗对比，观望与凝视，暗潮积蓄，在终曲大俯拍的烈焰山火中平静爆发…

第二季等得太久了，伊丽莎白时代的内容铺垫的过少，日本电影女儿同学来家里做客非常仓促。拜见菲利普的部分是整季最喜欢的，日本电影女儿同学来家里做客其实是非常深情的人。虽然槽点太多，但马修的古装造型感觉年轻了点。毕竟，谁能抵抗住玛丽苏剧本里的马修古迪呢？！

说实话，日本电影女儿同学来家里做客喜欢韩国电影，但是特别不喜欢这种关于未成年关于成长犯罪关于出身的犯罪电影，会有发自内心的无力感，深深地无力，像梦魇一样无法摆脱，找不到出口。那年《婚色2姜漾和贺西执》这样，这部也是，当弱势如此该怎么寻找帮助，该如何走出来？我果断的删了这部电影，对。是因为害怕，我怕无能为力的故事，难道真如马雅可夫斯基说的那样：当社会将你逼得走投无路的时候，你还有最后一条路走，那就是犯罪，永远记住，这并不可耻！ 也许没有真正的走投无路，也许有别的方法，但能免受二次伤害，日本电影女儿同学来家里做客甚至更发指的事发生么，又是否能会有结果么？当势力权利金钱或其他要素不对等，何为？并不是所有恶人都能得到惩罚，并不是所有的错都能被改正，日本电影女儿同学来家里做客就像《幸福花园 动漫》的真实案件一样，你愿意继续相信法会带来公正么？对不起我没有从电影本身来写感受，因为我满脑子都在寻找出口