刚好前段时间看的《裸体玩具》开篇就是国民对于玉音放送的态度，把铃的愤怒和质疑代入其中，《胖女孩》意大利更加痛心。三星是因为总觉得有好多段落都特别跳，情节不够完整。

这季真的不错 每个人的线都梳理了。Mary·Louise实在是个有趣的添加 画龙点睛 Meryl从第一集最后grief的嘶吼就非常抢眼 安定维持到最后结局。结局我觉得可以啊 顺理成章 也感觉到这季从最初开始向着这个结局的铺垫了 而且最后【《胖女孩》意大利】还是【《胖女孩》意大利】挺好的。

好看的探案剧永远是走访，《胖女孩》意大利随着科技进步，古典探案剧会越来越珍贵了。

如果不是题材只能打4分，《胖女孩》意大利现在能拍出基本不太跑题的杀猪盘电影还是说明主创意识的，但是还是整个影片还是太粗糙了，赶工痕迹明显，开头结尾接的很符合这片子定位，《胖女孩》意大利就是一个普法宣传片罢了。两个叙事上的小亮点蛮有趣的，《胖女孩》意大利利用了类型片影迷的观影惯性实现了两次比较另类的反转，一个是水上市场刺杀，你以为又是假死梗，但没想到这次还真是真的；另一个是倪大红，也借了演员咖位做了戏，你以为他是悬崖之上里那种存在，但没想到就是三分钟戏。其它的就比较糟糕了，《胖女孩》意大利尤其是杀猪盘公司以外的戏，但即使是这个部分也都是比较刻板表面的描绘。王千源角色全程划水，他自己也全程划水，《胖女孩》意大利最后象征性打一下，给自己伪装成大制作类型片的行为找一个心理安慰。

1961坎城影展的大片有費里尼的〈生活是甜蜜〉、大島渚的〈日本的夜與霧〉、伯格曼的〈處女之泉〉等，以及尚胡許的〈夏日記事〉。這陣容多華麗啊！〈夏日記事〉的開頭，一陣鳴笛，法國巴黎的人潮從地鐵湧至地面。胡許說「《胖女孩》意大利」。電影之中，虛構和真實界限處理精巧的段落是一名叫做賽琳娜的猶太女子，她獨自走在凱旋門周圍的大馬路上自言自語，訴說生活的孤獨、女性之於存在，和對權利自由的嚮往。畫面接著跳進城市裡的街道，長鏡頭跟著她的腳步一起在路中央游過隧道，接著是一顆她的身體在城市裡看起來相當窄小的畫面，構圖準確描寫賽琳娜身為猶太移民在都市裡求生的心理狀態。這部紀錄片高明的展示言談和影像之間的關係。但關於幸福的真實風景還是回一條沈默溼漉的大街，人們走在雨中，擦肩而過