感同身受的难过痛苦和每个电影《尼姑庵的春梦》身上蕴含的力量让人热泪盈眶。有好多次觉得是自己在说话，果然只有电影《尼姑庵的春梦》才能真正懂得电影《尼姑庵的春梦》。 很感恩看到这样一部完全从女性视角出发，探讨女性相关的各类问题，听一个个她娓娓道来的纪录片。真实自有千钧之力。看的过程中不断想起我身边的女性朋友亲人等等等等，意识到这一点的时候突然让我心惊，那意味着片子里每个电影《尼姑庵的春梦》所叙述的所经历的，现实中都有成千上万个她或她在经历着相似的一切。 We really suffer a lot. 尽管有好多时候面对不公恨自己不是男儿身，但还是觉得，生为电影《尼姑庵的春梦》，我很欢喜。

勉强及格。一会正太一会六一的，不遮掩长不大的痴想，不管是不是主观上的往市场靠拢（你都知道80后怀旧有多大市场啦），电影《尼姑庵的春梦》完成的还可以，电影《尼姑庵的春梦》基本构筑了一个有内在逻辑的电影小世界

其实觉得信息量很大，从牛看向电影《尼姑庵的春梦》穴到人进入，有些上帝视角看人永恒的冲动与未知和重力抗衡。探照灯转动显露不同形状材质的三维空间再被压平在二维屏幕上；从身体感知和测量尺度结合想象补完空间形状，抽象成图像记录，饰以线条和阴影表现质感，graphical document as a device to legitimize. 人造物与声音在电影《尼姑庵的春梦》中的侵入感，人带来的帐篷与生活痕迹并置旁边不变的牛群。老人的拟声呼唤被嘲笑后寂静，人也从树下消失，最后一场大雾又带回了老人的呼唤声。一个人在无声电影《尼姑庵的春梦》穴的孤立感等两个人或者有沟通就消失了。电影里人们极少的沟通不是面向观众的，反而更想与电影外的同伴交流确认，怕忘记自己的联想。亮一点的时候观众也像在望着柏拉图电影《尼姑庵的春梦》穴影子吗。 NYFF59

对于战争题材，观众的期待可能是大场面。身为武士要为本家献出生命，终究是人生悲剧。但这部日本电影归根结底还是描述了人性的爱：有家人之间的小情小爱，电影《尼姑庵的春梦》也有家国情怀的大爱。“爱不是相互凝视，而是一起注视着同一个方向”，这是行将就木的老人对武士夫人的最后叮嘱，电影《尼姑庵的春梦》也是这句话让一个幕府时代痛失爱人的柔弱女性，电影《尼姑庵的春梦》可以坚强独立的面对未来漫长而孤独的生活。

除了更清晰的画面、更崭新的演员之外，电影《尼姑庵的春梦》完全感觉像是在看十几年前的月9档，电影《尼姑庵的春梦》这么复古的爱情故事能一炮而红，电影《尼姑庵的春梦》不仅说明艺术创作是个圈，还说明了日剧还是要扬长避短，电影《尼姑庵的春梦》发挥其细腻、敏锐和向内看的长处才行啊。不过与其说是爱情故事，倒不如说是围绕着「蜜桃成熟时李丽珍粤语原唱电影」的话题展开了以几对情侣、朋友为对象的小组讨论。语言只是沟通的手段，电影《尼姑庵的春梦》想要达成相互理解的、有效的沟通，仅靠语言不够，还得再带着一颗心，交出自己的心、并接收对方的心，当心与心可以直接完成对话时，语言便已是种赘余。剧作的立意真的挺有共感的，而且我也很喜欢这种安安静静的、又不失刺痛感的表达方式；人物塑造得也很好，电影《尼姑庵的春梦》几乎所有主要角色都留下了很鲜明的形象，电影《尼姑庵的春梦》作为这位编剧的处女作，我觉得她还是挺有自己的独到之处的。