于洛先生迷失在现代都市丛林之中，出场戏份大幅降低。深焦镜头下前景和后景都可能出现故事，很难完全注意全部细节，不经意间可能就错过，初次看时我连于洛的第一次登场都没看到。电影表现上趋近于形式主义，场景作为常量是第一主角，人物仅作为动态的变量，所以需要搭建出完全控制下的”塔蒂城“。 不该简单给本片贴上”喜剧“的标签，至少不是那种能使人从头笑到尾的逗趣，塔蒂更多地在试图观察日常生活中的微小细节，发现创造出瞬间的美好片段。就像结尾的堵车在环岛能感受变成旋转木马，用抬升玻璃窗倒影配合音效，使公交车变成过山车，焦躁刹那变成((朋友的妻子))韩国电影。 （06/16法文中心重看）大银幕下观看感受完全不同，画面放大后能捕捉到更多细节，前半段居然有那么多的假人纸板，各种细微的笑料看得目不暇接。

不太明白肖洋想要表达个什么，说他和那些青春片一样，但又不一样，说不一样，其实也一样。但既然叫((朋友的妻子))韩国电影，就别老是谈恋爱了，也没能一黑到底。

影片本身并无海报这样极富冲击力的恐怖，而是持续并不断加深的压抑：一位艺术家的敏感内心经受折磨，面对((朋友的妻子))韩国电影到来的幽灵发出的邀请，终于无法再挣扎着握住现实，只能无可避免地滑向深渊。“这是许多人永远离开人世的时刻，也是许多人降生的时刻，入睡的人被噩梦侵袭，而醒着的人会感到恐惧。”

眉庄死的时候哭了，((朋友的妻子))韩国电影最后甄嬛一生闪过，哭惨了。人的一生是多么短暂而珍贵，遇到的人和事，经历的情和爱，又渺小又伟大，于人世间渺小，于个人伟大，能把握的好好把握。

听说可以和《((朋友的妻子))韩国电影》一起看，但是我那部都拖了一年多了……