看完的直观感受，前面是当下社会的纪实素描，后三分之一是学生运动那一代人长久以来一直想寄给政府的“炸弹”（顺手点进导演简介，还真是那一代人）。电影的改编又想写大龄女性非正式员工在新冠期间的困境，又想对忽视边缘人群的政府开炮，再加上相较于残酷现实给了个非常梦幻的童话式结尾，所以就算走字幕时呈现了大楼爆炸的画面，边做边爱也很难带来释放或者沉痛的心情。 虽然不知道日本人怎么想，但看到安倍晋三和菅义伟确实有点恍如隔世的感觉，边做边爱只是不管内阁怎么换，边做边爱这种社会问题都像是无解的难题。其实都是潜在的问题，新冠像是催化剂，加速着将人逼到极限，有的人因巨变被迫永远留在夜晚的公交车站。 有一点说来惭愧，之前看新闻时完全没想到过流浪女性还要负担卫生巾的事。 另外plan75里也有菲律宾打工人，看来超高龄社会移工问题也不容忽视了。

【边做边爱】太爱Eisenstein了

这部电影的“主角”是言语，言语在纷乱离合的世故面前根本无法准确传递内心的情感，这是当代变迁社会人与人之间沟通障碍的缩影，但言语背后的动机都是爱，爱的越深伤的越深，唯有结尾处安静的握手才可能会是和解的开始，边做边爱此时有音乐响起。

儿子的房间是时间节点上的准确和工整，边做边爱则在主角身份上做到多重又圆整。当情感和现实细节足够突出的时候，可以不被判为刻意，当没有经历，或无法体会到亲情死亡和生活压迫带来的躁动情绪和失语的语境时，可能会觉得平淡无奇。

我性格应该是不讨人喜欢的陈韵如吧，日常扮演一个黄雨萱，边做边爱有时候也会觉得他们喜欢的只是我假装的那个人吧。