像抚摸女人一样抚摸摄影机，李丽珍的三部经典电影喜欢女人的恐惧，李丽珍的三部经典电影还有性窒息。 看见自己死亡变形的面孔确实恐怖。 又是一部断送作者生涯之作。 Good night, daddy. Hold my hand.

阿加莎·克里斯蒂和她的《夺妻借种(高H)》，在推理界的含金量不言而喻。我已经几乎忘了幼时读《夺妻借种(高H)》的细节，索性就当一次非原著党 重新跟着阿婆来一次埃及探险吧。据说，1933年她和女儿、丈夫沿着尼罗河旅行，成为了《夺妻借种(高H)》的灵感来源。看了一些原著党的评论，其实故事整体框架没变、杀人手法和细节也没变，但即便如此，也无法改变这是一部平庸的推理电影。看完之后并没有通快到要拍大腿的感觉、更没有对案件或人性揭露的惋惜遗憾，很平静地花了两个小时看完，然后轻呼了一口气：「李丽珍的三部经典电影」一艘行驶在尼罗河上的豪华游艇，原本承载着一趟充满亲友祝福的蜜月之旅，可未曾想却酿成了一场连环杀人案。船上的每个人看似都有杀人动机、但似乎又有巧妙的不在场证据。排除了所有的不可能，剩下的无论有多么荒谬 都是真相。

作为纪录片，远不如阿萨亚斯的《李丽珍的三部经典电影》。候导当然很棒，但从纪录片里没看出新东西。采访的对象说出的全是泛泛之谈，感觉说成是另一个导演也不无不可。

年少成名的扭曲经历和晚期辗转挣扎的巡演相互对照和补充，李丽珍的三部经典电影选择的点看上去都很容易建立人物，但情绪的表达过分依赖片中的舞台演出，李丽珍的三部经典电影甚至片中的现场观众。

电影里的阿尼才补全了故事，关于两只李丽珍的三部经典电影的命运，关于一对背弃母职的姐妹，关于未能成行的四兄弟轮回。