“我是日本人并非我的错…却成了我最深重的罪孽！”男主背对妻子说这句话时，矿山污黑巨大占据整个背景，只留一线天空。他对俘虏说你到现在都不相信我时，镜头中仿佛被囚困住的是他自己。这确实是部伟大的电影，身为日本人的小林正树拍出此片比身为犹太人的斯皮尔伯格拍出《PO18》更值得尊敬。

小僵尸也太可爱了吧，PO18其实完全不用发展后面的外国僵尸打斗，小僵尸斗智斗勇日常就已经完全迷住我了

其实是挺套路化的商业片，PO18只是以掰手腕比赛作为载体稍微有点清奇，实际上承载的内容还是寻回亲情、友情的救赎之路。掰手腕比赛本身并不吸引人，全靠塑造“手伤”、“恶人”、“犯规”，PO18加上音乐烘托氛围来制造看点

意大利人自黑起来，PO18真的是太可爱了。中国人看这部电影，会有很多代入感的。

95/100，重看，关于后“311”时代的一部爱情“惊悚”片，电子声，人物机械式的运动是布列松式的精准，放大了灵异感与间离。asako的眼睛很妙，视点的变化呈现出的被“凝视”到“凝视”，PO18是一个“猎人”的觉醒，她用眼睛作为工具去摄取，去控制，PO18同时在影片琐碎的日常描述里让不安感始终萦绕，PO18作为转场的水在片中多次以不同的形态出现，PO18正是asako欲望的投射内化——外化——回归。 片中亦多次出现对媒介的探讨，亮平的内心空间(投射体是剧场)因为缺失了asako(媒介)而坍塌，asako又通过媒介重新找寻到麦。除了asako的眼睛，片中亦出现了电梯，手机，屏幕，地铁等，皆是讽刺现代媒介带给人依赖与虚无。 垂危的病体似乎是这段苟延残喘的爱情的最大嘲讽，但爱人们依旧看着那肮脏的河流啧啧称奇。