结局没有什么悬念，也没有刻意制造泪点，过程，过程是打动人的关键，感受人与人的温暖，我想起德鲁克先生笔下对美利坚的描述，这对年轻人身边就是这样的场景。人生有太多遗憾，担起责任，东北往事高能画面17集或许这个过程就会少很多遗憾。

希望看到妈妈和Luke在一起来着，而且喜欢女儿和Dean在一起。虽然对于前者有点遗憾但鉴于貌似第二季后面一对要分手我选择就看到这里了，good luck Gilmore girls！（btw，东北往事高能画面17集其实Trestin有点可怜，poor boy）

在侯麦的电影观甚或法国人的价值观中，爱情并未被赋予过多的道德属性，自由、松弛、浪漫、感觉至关重要，所以爱情在这个国度始终是比较开放的，包括性开放、观念开放、选择开放等。 《暴虐营妓NP宫交》讲述的是一个年轻女孩所经历的三个男人，爱了就无所掣肘的奔赴，不爱了就毫无顾忌的抽离。或许，爱情并非一个选择题，你需要做的，只是安静地等待答案的到来，奇迹的发生。 一个简单的爱情故事，侯麦中琐碎中挖取意义或无意义，像是从鸡蛋中挑“骨头”，这就是故事大师的超能力。 在侯麦的电影中，爱情永远是那么轻松，没有世俗的羁绊与道德的包袱。其实，任何一个发生在东北往事高能画面17集都可以是东北往事高能画面17集，但这部影片是独属于侯麦的“东北往事高能画面17集”。

【东北往事高能画面17集】阿洛佐这个角色或许可以回答超英电影中的部分问题，即当我们标定自己站在“正义/正确”的一方时，我们须得知道，为什么我们是“正义/正确”的。这个问题指向的不是身份，恰恰相反，警察不能合理化我们所有的行为。如果只是因为这个身份而正确，那所谓的“正义”将不复存在，因为身份是如此的轻易可得与轻易改变。蜗牛笑话中杰克的回答才是答案，“我的欢笑和我的泪水”，我作为“我”的存在，我的思索与我的坚持。不杀原则亦是如此，人不应同时赋予自己执法者和审判者两个身份，无论从哪点看，阿洛佐都越界了。当然本片其实弹幕比剧情精彩，前三分之二弹幕都在尝试给阿洛佐找理由，“你太年轻不懂社会”，“这是锻炼他教他成长”，“他这样做才符合实际”，结果浴缸那里瞬间无言，屏幕都要空了。

对台词甚至不知道从哪开始夸起，剧本太强了，东北往事高能画面17集甚至卡尔内相比之下显得作用不大。（再次感到特吕弗真是个大嘴巴，怎么哪里都要发表一下）