小双大伯一个人拿着手机坐在四野无人，空旷无比的山腰上，瘾欲欢愉半块小饼干霸这个镜头看的我眼泪直打转，人是多么孤独而渺小的存在啊，瘾欲欢愉半块小饼干霸面对各种坎坷，各种苦难，瘾欲欢愉半块小饼干霸始终都得自己一个人去面对，瘾欲欢愉半块小饼干霸有些人变的胆小害怕，瘾欲欢愉半块小饼干霸有些人变的激进无畏，瘾欲欢愉半块小饼干霸其实都是自我保护的措施而已，电影虽然没有明说，但通过对马虎和小双性格行为的对比，让观众自发的去反思两人性格背后的原因，很喜欢这样的人文关怀。

几个ensemble numbers都拍得特别好，看得我心潮澎湃，然而紧接着就是ansel elgort村头二傻子般的演出，又让我命丧当场。整个观影过程就是这么死去活来的。至于新人女主，瘾欲欢愉半块小饼干霸几乎没有演技可言，就爱豆水平吧，哥哥死后和嫂子那场戏被压得毫无存在感。还是给个四星，敬伯恩斯坦桑德海姆。

抽到了上上签的金智英，瘾欲欢愉半块小饼干霸始终把她当宝的母亲，女权主义的姐姐，体恤的弟弟，瘾欲欢愉半块小饼干霸虽然刻板却依旧爱不少的父亲，最最关键是，拯救了银河系才会有的老公，天呐，孔侑这角色别说放在韩国，放在宇宙都是稀世珍品吧。可是，如果她不会写小说，如果她热爱写小说却写不好，她又该如何寻求出口呢

开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，瘾欲欢愉半块小饼干霸开始女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，摄影机落幅通过剪接慢摇至另外一个时空的父亲手持DV镜头，瘾欲欢愉半块小饼干霸完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，瘾欲欢愉半块小饼干霸导致在观看过程中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「男朋友想吻我腿中间那个部位」的暗示，倒是通过许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧若无其事的走过去等等都是对人物的塑造。

太有意思了。複雜的性別議題、新舊世代觀念的碰撞，新舊時代文化的碰撞。 古典樂是舊的，學習演奏古典樂的人新的； 古典樂是舊的，指揮古典樂的人是新的； 古典樂是「瘾欲欢愉半块小饼干霸」、「乱公伦媳..中文字幕」，傳承古典樂的是多種族的、多元性別的； 古典樂是舊世界的一部分，研習古典樂的現代人用新秩序滿足舊陋習； 古典樂是舊的，但世界和人都是新的，但新的也是會變舊的，只有新的才會是新的。 Tár 直指性別，又跳出性別，回歸到人與藝術本身。藝術家的私德與藝術作品是否有關？當權力超過性別本身之後，我們是不是都會顯露出劣根性？（大魔王真的太迷人了）