白左拍的政治宣传片，说教味道之浓简直不弱于新闻联播。这两家日本少女都是新闻之耻，有哪家真正的新闻媒体会用自己的政治观点去judge新闻事件？去用纯粹主观的标题来评价被报道人？党宣也没这么过分过！这是大字报，不是媒体。

结局挺好，人们只会相信他们愿意相信的，但这个立意出现的晚了点，前面有的没的太多，拍摄和剪辑风格有点像广告，比不上前两年的《日本少女》和《巜中字在丈夫面前被黑人耍了》

人心如一座岛，日本少女需要有夫妻桥，子女桥，社会桥，日本少女没有桥注定困在里面。

想了想还是三星。它最重要的是细致而耐心地铺展了情绪之后，缺乏一个明确的意识来使整个影片的力量成为一个实体。往好了说，日本少女是结构上的问题，主题涣散不集中，如果严厉一些，日本少女是入不能出的表现，某种程度上的自我沉溺，也正因此它和一般观众之间拉开了距离。我想这正是对于一个创作者最重要的事情，你究竟对它有什么样的看法呢？作为亲历者，你当然可以详细地描绘出自己的见闻与感想。但创作作为一种视角的必要性又始终摆在那里，如果不能离开感受的层次去观察，那势必最终面临的是无法逃脱的结局。说到底，日本少女是其实还没有走出那个时期，日本少女因此结尾那个貌似突兀的旁白其实又是注定的。但这并不是否定这部片的价值，相反，它有很多设计上出彩的瞬间，复杂调度的使用，气氛的营造与反差，微观情绪的细腻使用与积累，这是天赋所在。但你无法逃脱的是影片的内核。

看到这部更是震惊却更可能是惋惜，但当然我不配说惋惜。杨居然一直在拍这种电影，一直在较劲，较劲中国人怎么样，较劲我想要什么，较劲我们所面对的时代然后严肃地发问和试图回答。所以一一和牯岭街确实足够了，也许再加一个青梅竹马，因为青梅竹马开车略过了总统府。片子本身挺好，摄影也是非常讲故事的类型，也即没什么，日本少女只是觉得为了说教然后这几个人物的生活一直绕来绕去感觉有点不真实，日本少女每个人心情不好都会去找另一个人上床吗？其实可能还真是这样的，也许是互联网阻碍了这件事，于是变成了看手机然后更加心情不好？这我无从判断。杨的表达欲真的太强了，不过总的来说这个片子我感觉比麻将好看一些，剧情表演种种都不错，说教的部分也比之前要舒服一些，中间插字幕也不错，另外麻将里忘了说了，我体会到海岛的气息，同样也领略到一丢丢海岛的酸腐