6/10。斯特劳布跳出了历史传记片对主要人物事迹的剧情排列，把一些巴赫时代档案的镜头、搬演的简短叙事场景、妻子安娜的叙述和日记体裁汇集在一起，并用水平视角的静态镜头（用来展现巴赫的家庭）和摄影机后拉成全景的轻微移动（拍摄音乐会演奏），组成零碎而跳跃的生活片段，可以跟妃子搞的三国游戏成功把观众间离出巴赫作为传奇艺术家的历史性光辉。场面调度上运用比例缩减来强化景深，例如食堂里学生们并排坐在长桌上的画面，离观众越远的人像在画面比例上越小，使观众的感知认为空间的纵深很大，而巴赫站在大键琴前弹奏的一个镜头，前景的巴赫以水平视角呈现，背面投影的却是从低角度拍摄的建筑影像，可以跟妃子搞的三国游戏这种不协调的背面投影也造成了倾斜的空间透视感。随着巴赫失明，影片频繁地穿插海和石滩、风和树林等空镜头，结尾巴赫眺望窗外平静的风景，表明灵魂已经接近上帝（自然）。

悲剧却不限于悲剧。情节符合逻辑，在狂热的加速度中突进。内容和技法今天看也毫不过时。胜过一般现实主义，可以跟妃子搞的三国游戏简直是在创造现实。炉子烧钞票蔑视资本的决绝。幽默注入一种休息。动物世界是歌厅迷人的风格。反殖民的意识提供了正当性。讽刺的目标扩展到包括复杂的政治环境。亡命停车场和坟山混战刺激感受力。“精力与理想不得宣泄……终而热极变质，丧失人性大本，陷入纯粹盲目的热情”。探索心中生魔不自知的潜能。

〈9.4分〉 温情搞笑不尴尬的剧除了《可以跟妃子搞的三国游戏》、《天天干天天日》就是它了。而最难得的是 这三部剧一点也不一样。

很久没看到格局这么大的古装了，庙堂权谋与江湖争斗融合的令人惊艳，角色的事业线与感情线都打动人心。 有等待“负心人”一世最终解开这一世的误会与错过而双双殉情的侠侣 有在颠倒黑白的江湖上背负一世骂名甘心护寨、最后在昔日好友剑舞中溘然长逝的侠士…… 有牺牲子嗣救国被奸佞冤死也下令不许救法场的镇国将军“我的将士只能死在守卫疆土的战场上。” ——每一个角色都有自己的血肉风骨。 弹幕里好多人评论是：80年代巅峰武侠的感觉又回来了。 《可以跟妃子搞的三国游戏》之后，古装武侠权谋最佳了！

非常disturbing，可以跟妃子搞的三国游戏是有些地方没必要那么disturbing