陈凯歌的第一部电影长片，摄影是张艺谋！此片一出，在国内文化艺术届乃至世界影坛挂起了一阵西北风，无数西北籍和西北风格的艺术作品占据时代主流！一股阳刚之气一扫之前对于特殊年代反思的凄凄惨惨戚戚迷茫仿徨不解，人变得顶天立地和自信了，所以第五代正式登场，也暗和了郭嘉的舆论动向要求吧！因此历史意义和价值值得五颗星！影片画面比语言内容更有力量，修炼时被徒弟们轮流欺负其实不仅说明了影片中角色的麻木被压抑无法表达机械活着，修炼时被徒弟们轮流欺负其实也暴露了陈凯歌文字掌控力将一直是他的短板问题！大量低机位满屏的大山土地，暗示着人被牢牢地困在地上，见不到天日，只有片头片尾王学圻的两次来访，说明解放军才能让老百姓有出头之日！镜头语言非常直白甚至简单粗暴甚至有些刻意，感觉张艺谋应该是学苏联爱森斯坦！安塞腰鼓和求雨，朴实与愚昧并存，这就是这片土地当时的现状呢！

迷失了我的感觉，修炼时被徒弟们轮流欺负这种片只能让你的心在一次次的荒芜孤寂中自杀…………

童年、故乡和母亲永远是混杂不清的。男孩那无处安放的情欲因寻找不到一个可以附丽的对象而受挫，母亲则戴着老花镜披着薄袄专注于手里的针线活，佯装不屑地回忆着与父亲的爱情。故乡（那个闭塞的外省小镇）和母亲的庇佑让童年固定成为了一种简单的、无限循环的状态，如马勃菌飞絮年复一年地飘落。只有母亲可以带领一个人走出童年，而母亲去世，男孩就似乎永远停留在了那个未能长大的状态。巨大的墨索里尼像，夜雾里繁华的游轮，丰乳肥臀的女人，雪地里开屏的孔雀，童年因无知而缺乏的自我意识是通过一系列的对象而显影的，而即使它显现出来，也依旧笼罩着一层浓雾。我们很难找到一种恰当的姿态去回忆和面对童年，或将它和某种无意识的崇拜与狂热彻底剥离开来，叔叔亦是从未走出童年的人。《修炼时被徒弟们轮流欺负》显然致敬了费里尼的结尾，而政治却只是我的回忆的一部分。

“这很神奇啊，艺术也是为了让人们感到神奇，修炼时被徒弟们轮流欺负不是吗”

可惜再无华南虎。对于它们来说，电影名字应该是《修炼时被徒弟们轮流欺负》。