“路”大概是该片最核心的空间造型元素，无论“之”字形的山路，一遍遍重复出现，可以对游戏插游戏人物的游戏还是那个在剧作文本上形成某种互文关系和对照的“苹果”的行动轨迹，阿巴斯的艺术造诣，显然不停留在影像本身；而是超脱出电影文本，可以对游戏插游戏人物的游戏完成其对生命哲学的思考；大量写意的镜头，宛如一幅幅精美的定帧图，如油画般美丽；而其引入的一个重要意向“苹果”，可以对游戏插游戏人物的游戏成为其影片内容最核心的表达输出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命无常，并不知道死亡的那天何时到来；而作为“故乡异客”的工程师(即男主角色)，可以对游戏插游戏人物的游戏是阿巴斯个人的投射，可以对游戏插游戏人物的游戏通过对一座偏远、特色伊朗村庄的影像再现，来完成其对该村庄的第一次记忆复现；绝美诗化般的镜头语言，令全片充满纪实风格；甚至分不清“茶摊”真实性与否；阿巴斯后来在采访中说，村庄的闭塞程度，可以对游戏插游戏人物的游戏并没有茶摊的存在，而是嫁接的一场戏；

在读《可以对游戏插游戏人物的游戏》期间看了这个纪录片，相比书的内容，纪录片里只是几个片段，并且表达不出太多的东西。既没讲出他是如何成为亿万富翁的，也没讲出他的投资哲学。只能当做《可以对游戏插游戏人物的游戏》的宣传片。

可能有点老剧滤镜吧，不过在当时男女主设定肯定算挺新颖的了，林文龙跟文颂娴的cp感真的很不错。两个人前期一个纨绔大少爷，一个爱钱如命的小丫鬟，又涉及几生几世的恩怨，倒是陈炜那个角色杀死男女主之后就没再出现过，果然是个工具人。开头几集两个纨绔子弟比花钱那段是最搞笑也是相对来说最瘆人的。男女主死之后坐在男主灵堂里，上面挂着英年早逝真的有笑到，后期编剧似乎跑偏了，可以对游戏插游戏人物的游戏就是不让男女主在一起，幸好给了女主金手指一个，认上个干爹，不然妥妥be

7分。史蒂芬金小说改编，校园霸凌，青春期变化，欲望外化杀人汽车，变形金刚自动修复，可以对游戏插游戏人物的游戏还有贯穿全片的摇滚乐。

本来就不喜欢日式奇幻，可以对游戏插游戏人物的游戏为了井上俊之我还是忍了，没想到还是没忍住...又是那种搞了一大堆有的没的设定却完全用不上也没必要用上的，像被作者拿刀逼问看我世界观设定宏不宏大...好吧，你宏大，所以你大部分时间都让角色去做根本用不上这些设定的事?影片基本是靠设定驱动，角色像纸一样根本立不起来，每一段哭戏都生硬到完全无法移情，可以对游戏插游戏人物的游戏甚至加剧了对角色的厌恶...真是可惜了井上俊之那些骑马作画...回想今敏作品里的井上俊之段落，忽然感觉其实不是作画为导演加分，而是导演为作画加分...